¿Que es la PDC?
La profundidad de campo se abrevia en español como PDC y en inglés como DOF o Depth of Field. Esta es ni más ni menos que el área efectiva visible que queda enfocada a cierta distancia focal, a cierto diafragma y a cierta distancia de enfoque.
Si quisiesemos tener la mayor PDC posible, habría que enfocar a la distancia hiperfocal que es la distancia de enfoque donde además conseguimos enfoque a infinito y un paso más hacia adelante.
A disposición de todo el mundo que tenga acceso a internet, hay en la página web de dofmaster, una tabla que calcula fácilmente esta PDC con los factores variables que introducimos.
http://www.dofmaster.com/dofjs.html
1.INFLUENCIA DEL TAMAÑO DEL SENSOR
1.-De esta forma, si tenemos el nuevo objetivo nikkor 50mm 1.8G AF-S, y enfocamos a 50cm en una nikon DX a f/1.8, tendremos una PDC de 0.64cm
2.-Si hiciesemos la misma foto pero con una cámara FX con el mismo objetivo a f/1.8 y a 50cm de distancia de enfoque, obtendríamos una PDC de 0.96cm
¿entonces, si el tamaño del sensor aumenta la PDC, por qué se suele decir que su efecto en FX es precisamente disminuir la PDC?
2.INFLUENCIA DEL CÍRCULO DE CONFUSIÓN
Aquí entra en juego el círculo de confusión de ambos sistemas y el que realmente termina por jugar un papel determinante en la PDC.
Si Hermetic puede poner la fórmula, vendría muy bien para entenderlo pero fuera de lo púramente matemático y dejándonos llevar por la lógica y entenderlo más llanamente, un 50mm en FX es un 50mm pero en DX si queremos obtener el mismo recorte o la misma imagen final, deberíamos dividir por el factor de multiplicación que es 1,5, lo que nos salen 33.3mm de distancia focal.
Ahora vamos a la tabla y ponemos 33mm a 50cm de distancia de enfoque y a f/1.8 y obtenemos la bonita cifra de 2.29cm!!!
Ni si quiera con un objetivo a f/1 conseguiríamos igualar la misma PDC de 0.96cm del FX.
3.INFLUENCIA DE LA DISTANCIA FOCAL
A mayor distancia focal, desenfocan mejor y dan una menor PDC, óptimos para macro y para retratos.
Por ejemplo, un objetivo 105mm montado en una DX enfocando a 50cm a f/1.8 nos dará una PDC de 0.13cm mientras que un 50mm nos daba 0.64cm. Esto en distancias cortas de enfoque es muy poca diferencia, pero a distancias largas que es donde haremos los retratos, la cosa cambia. Por ejemplo si variamos la distancia de enfoque a 3 metros, la PDC del 105mm a f/1.8 es de 5.61cm mientras que el 50mm es de 25.3cm. A f/2 que es el diafragma más abierto del 105mm DC ( el retratero ) sería de 6.3cm y en un 50mm sería de 28.4cm nada menos.
Esto justifica la compra de un objetivo de mayor distancia focal y gran abertura para retratos con desenfoques extremos.
4.INFLUENCIA DEL DIAFRAGMA
A mayor abertura, obtendremos una menor PDC. Un 50mm puesto en una DX a 1.4 y a 50cm de enfoque, da una PDC de 0.51cm, mientras que a f/1.8 es de 0.64cm.
Pero si la distancia de enfoque es de 3 metros, a f/1.8 sería de 25.3cm y a f/1.4 de 20cm!! son 5cm importantes si queremos hacer un desenfoque crítico.
5.INFLUENCIA DE LA DISTANCIA DE ENFOQUE
A menor distancia de enfoque menor PDC obtenemos. Si alargamos esa distancia de enfoque hasta la distancia hiperfocal, obtendremos la máxima PDC posible enfocando hasta infinito.
Por lo tanto la PDC está influenciada por varios factores:
1. DISTANCIA FOCAL a mayor, menor PDC
2. DISTANCIA DE ENFOQUE, a menor, menor PDC
3. TAMAÑO DEL SENSOR a mayor, mayor PDC
4. CÍRCULO DE CONFUSIÓN, mayor PDC en formato DX que en FX
5. DIAFRAGMA a mayor abertura, menor PDC
El punto 3 y 4 son el mismo ya que si el sensor es mayor el CC es mayor. (corrección aportada por Hermetic)
¿Que es el BOKEH y de qué depende?
El bokeh es un concepto que no lo registra nuestra RAE y por lo tanto debemos atenernos al origen de la palabra y su acepción comunmente usada en el argot fotográfico y usando wikipedia, os dejo su definición:
"Bokeh, pronunciado 'boqué', es un concepto japonés (ぼけ boke) que significa desenfoque. En fotografía se utiliza este concepto para referirse a la calidad subjetiva de un objetivo por la estética de las zonas desenfocadas que produce en una fotografía.
Se trata por tanto no de la cantidad de desenfoque que un objetivo produce, sino de cómo es. Se trata por tanto de una cualidad subjetiva. "
A nadie escapa que la wikipedia es una enciclopedia de libre edición y cualquiera sea o no erudito en la materia puede publicar lo que crea que se ajusta a la realidad, por lo que no está exenta de discusión.
Efectivamente la cantidad de desenfoque ya la hemos visto anteriormente con la PDC, pero ahora vamos a hablar de esa calidad o tipo de desenfoque.
Las láminas del diafragma de un objetivo varian tanto en número como en la forma. A mayor número de láminas, obtendremos un diafragma más redondeado y cercano a nuestro iris. Si las palas son además redondeadas, harán que el diafragma tenga también un aspecto más esférico y con menos aristas.
Los componentes ópticos como las lentes, pueden también jugar un papel en favor de esta calidad del desenfoque, al igual que el diafragma al que sea disparado.
Por último el apartado de ópticas fijas o zooms es otro factor interesante.
Dicho todo esto, diremos en general que las ópticas fijas, con diafragmas muy luminosos y con mayor número de palas a ser posible redondeadas, nos darán un bokeh más sedoso.
El gusto sobre qué es mejor o peor o sobre que es más bonito, lo dirá el que hace la foto y el que la admira.
Objetivos míticos con gran desenfoque como el nikkor 50mm 1.2 AI-S produce fotografías realmente bellas cuando se juega con la PDC para dar información a lo que estamos enfocando y al mismo tiempo nos da una agradable sensación de estar viendo un cuadro o una obra de arte. Su bokeh es excepcional pero si lo comparamos a otros objetivos que tienen las palas redondeadas como es el nikkor 50mm 1.4G, vemos que el bokeh sale distinto por la sencilla razón de que las altas luces a menudo que cerramos diafragma, siguen difuminadas, mientras que con los objetivos con palas rectas, presentan un mayor contraste de la imagen y no disocian tanto altas luces con los demás tonos. Es como si se ganase rango tonal con diafragmas de palas rectas y apareciese menos sedoso. Para los amantes del bokeh, hay preferencias hacia un efecto sedoso.
Teneis un ejemplo en el hilo específico del 50mm 1.2 AI-S una comparativa de ambos objetivos y el ejemplo de la fiferencia en calidad de ese fesenfoque.
Cada cual que juzque cual le gusta más.
TÉCNICAS de desenfoque
La principal razón para desenfocar algo es siempre la de destacar aquello que consideramos en la escena un elemento importante que aporta algo distinto al resto.
Motivos los hay tantos como gustos existen, y las distintas técnicas de desenfoque ayudan a resaltar aquello que nosotros consideramos disntinto o digno de llamar la atención.
Cuanto más abramos un diafragma, más área por delante y por detrás desaparecerá de la escena, pero también dejará de dar información sobre lo que le rodea.
No siempre es necesario hacer desaparecer todo. Los diafragmas más abiertos, aislan mcucho más y carecen de la máxima nitidez que el objetivo puede mostrar. Este efecto puede ser completamente deseable o por el contrario restar a la escena el valor de lo desenfocado si eliminamos aquello que le da el valor de diferente.
Las técnicas de resaltar aún más un desenfoque son cientos. Los post procesados que no simulen el desenfoque, ayudarán también a crear una escena más lograda.
Una de las técnicas más viejas y usadas en cámaras de 35mm, es el anteponer al objetivo un elemento que crea suavidad a la escena. Medias rotas, telas suaves, gasas, son todas ellas parte de la creación de una atmósfera envolvente que aportará suavidad tanto al desenfoque como a la parte enfocada si así lo deseamos. Si dejásemos un agujero en el filtro, podríamos crear una zona con más contrastes en la escena y por ello, más nítida.
Otra forma de crear un efecto potenciador de lo resaltado es aportarle luz extra o una sombra. La iluminación juega un papel importante.
las zonas quemadas no tienen porque restar calidad. Pueden aportar fuerza, pero si queremos resaltar con el desenfoque una textura, la medición puntual, nos dá una saturación máxima de los colores y maximiza las texturas siempre y cuando compensemos para los colores que estemos midiendo.
El post procesado puede ayudar en caso de que no podamos domar la escena. Con el capture NX2 o con cualquier software de edición de fotografía, se pueden oscurecer zonas que no aportan información o que hacen que el ojo desvie su atención de lo desenfocado. No es el mejor método, pero válido al fin y al cabo. Antes se hacía dándole tiempos distintos de exposición a la escena tapanzo zonas en el laboratorio de revelado y ampliación de la copia. Siempre ha sido así y los grandes fotógrafos usaron estas técnicas más a menudo de lo que nos creemos.
Anteponer cualquier objeto a lo enfocado, puede dar también un efecto sandwich que se complementará si lo que está delante y detrás son colores o tonalidades distintas o texturas diferentes o símplemente nos da un grado de distinción de lo que le rodea, como expresiones de tristeza, alegría, extrañeza.
Es discutible si un desenfoque aporta información a lo que resalta de por sí, pero en ocasiones puede ser positivo o necesario si lo que está alrededor distrae la mirada.
Hilos de interés general realacionados con el tema:
Profundidad de campo en 400mm a f/2.8
¿Hay una equivalencia de pérdida de luminosidad en DX respecto a FX?
Lsa profundidad de campo cambia entre Fx y Dx
Páginas web con comparativas de bokeh en diferentes objetivos:
50mm 1.4G vs 50mm 1.8G ¿diferencias en bokeh?
El 50mm 1.2 AI-S vs 50mm 1.4G vs 50mm 1.4 EX HSM
50mm 1.4G vs 50mm 1.4D extenso análisis del bokeh de ambos
50mm 1.8G vs 1.8D vs 1.4G vs 1.4D Galería flickr
Programas de descarga para smartphones de cálculo de la PDC
para android
para iphone
En constante actualización.
Editado por Ingrider, 29 agosto 2011 - 18:59 .
