Yitar

Yo, atento a vuestros debates, tratando de entender lo máximo posible para aprender. Gracias a los dos. Saludos

Hola denuevo. Planteé este tema de forma abreviada y desde mi punto de vista, al fotógrafo y especialista en Gestión del Color, Hugo Rodríguez y esto es lo que me respondió: Hola Yitar, Mira, solo por pereza de no registrarme y leer el post entero, que es largo, te comento en base a lo que he visto: - Como bien dice alguno, no es necesario convertir a CMYK, solo porque si. - Para conseguir un color consistente es necesario convertir al perfil de la impresora, lo que conlleva un cambio del modo de color (RGB o CMYK) según este definido en el propio perfil. - Cada dispositivo debe alimentarse con ficheros en un modo de color determinado, independientemente de las tintas que lleve. Las impresoras caseras son todas, como minimo de cuatricomia (muchas ya son de hexacromia y octocromia), pero se alimentan con RGB, porque el driver que la controla asi lo espera. Sino se les alimenta asi, el resultado puede ser desastroso, cosa que recuerdo que pasba con las Epson. - En plotters grandes puede usarse un RIP, que típicamente se alimenta de CMYK. Este CMYK no suele corresponder con las tintas que lleva (ya que suelen tener 6 o mas) pero se usa como base para generar la imagen que va a cada tintero. Espero que sea de ayuda. Saludos, Hugo Rodriguez

quote name='HermetiC' timestamp='1337980589' post='1901651'] Estoy totalmente de acuerdo con Imago; no hay necesidad ninguna de pasar los archivos a CMYK si el destino final no es una máquina de offset. Como muy bien dice, las impresoras y plotter son dispositivos RGB que hacen su propia conversión (lo que no significa que haya que desentenderse de los perfiles o dejar de calibrarlos de manera adecuada). no admite TIFF en 16 bits, tiene que ser en 8 (supongo que hay máquinas mejores que la mía en las que se puede imprimir desde 16 bits, no he investigado el tema porque se me escapa de presupuesto). Para mandar trabajos a imprenta si que necesitas pasar las fotos a CMYK. Hola Hermetic. Nada que objetar a lo que pones y una vez entendido o aclarado lo que pone Imago, tampoco. Siempre he mandado mis archivos en RGB, en concreto, adobeRGB. Mis dudas o controversias, eran que ese control del color que hago a través del perfil papel/impresora que me da el laboratoro, se denominase o no, convertir a CMYK, esa era mi duda. Cuando dices, "lo que no significa que haya que desentenderse de los perfiles o dejar de calibrarlos de manera adecuada" Supongo que te refieres a esa Gestión del Color que me he referido en mis comentarios anteriores, entiendo que sí y por tanto, esa es mi forma de tratar los archivos osea que nada que objetar, totalmente de acuerdo con ambos. Lo de los trabajos a imprenta en CMYK, también de acuerdo. Por cierto, ¿se imprime en los laboratorios a 16bits ya? Copias XL me dice que ellos sí, pero no les daba mucha credibilidad.¿Se notaría en los resultados de la copia?. Un saludo.

Estoy de cuerdo en lo que dices en general pero no lo estoy en la conclusión final.Claro que a los laboratorios fotográficos hay que enviarselo en RGB, pero también tengo claro y repito los de Copias XL lo recomiendan, es el hacer la Gestión del Color hasta el final,utilizando el perfil del papel que el labortorio te aporta (lo que no se es si a eso le llamas o se le llama convertir a CMYK) y este matiz es importante para terminar de entendernos .Aunque no es obligado, evidentemente, como si se quiere hacer un jpg y mandarlo tal cual al laboratorio sin pasar por ninguna edicción posterior. Si me lees bien verás que he dicho que lo tengo hablado con copiasXL. En cuanto a lo que digo yo, no se a que justificaciones te refieres, aporto los tutoriales de un fotógrafo premiado internacionalmente y otros más que aparecen en dichos tutoriales, donde hablan con absoluta normalidad de Gestión del Color, de compensar desviaciones de color producidas en la conversión a CMYK , de la propia recomendación de Copias XL (pero enviandolo en RGBpara que quede más claro). Todo para conseguir el mayor parecido posible de la copia a lo que se ve en el monitor. Aunque repito que no tengo claro si esto que digo lo consideras convertir a CMYK, para mí el nombre es lo de menos, pero esto que digo creo qe es el abc de la gestión del color. Por cierto Hugo Rodríguez experto acreditado en estas cosas, habla de ello.

Yo mado mis archivos a Copias XL desde hace ya bastante tiempo, me lo recomendó el Nikonista, Climentf, al que le estoy muy agradecido por ello ya que efectivamente, son muy profesionales, muy serios y no tienen ningún incoveniente en informarte de todo. Desde mis justitos conocimientos y con lo que ellos me han comentado sobre este tema, efectivamente y como ya dije, en este caso en Copias XL, aceptan los archivos en cualquier perfil de color que sea RGB ya que sus impresoras trabajan esos perfiles pero eso no impide, no entra en contradicción con que esas máquinas luego hagan la conversión a CMYK. También consideran como algo bueno siempre que se tenga un buen monitor y esté correctamente calibrado, hacer esa gestión del color basándose en el perfil papel/ impresora que este laboratorio aporta si se le pide. Y esa getión del color que se haría en el software (Photoshop u otro) para compensar ese color que se sale de gama o esa pérdida de contraste general, es respecto al espacio de color CMYK .Tratándo así , de minimizar los cambios que luego ese Plotter hará al pasar los archivos de RGB a CMYK. Todo esto sin ánimo de imponer ningún criterio ya que como he dicho anteriormente, controlo sobre esto, poco y más bién con lo que ponéis, trato de aprender algo más. Un saludo

Hola denuevo. Después de leer todo lo que habéis escrito y ver que contraláis muchísimo, me permito ponero un peqeñísimo extracto de uno de los tutoriales de José Benito Ruiz: Un saludo SESIÓN 33 | 2 RGB - CMYK - LAB Uno de los principales cambios en los colores de una imagen se producen cuando queremos imprimir con fidelidad aquello que vemos en la pantalla. Los colores que vemos en el monitor de un ordenador se forman por una mezcla RGB, rojo-verde-azul, los llamados colores aditivos, aquellos que al sumarse dan el blanco. Cualquier impresiÓn que hagamos de esta imagen se realiza con tintas sobre una superficie sÓlida. Los procesos de impresiÓn trabajan con la mezcla de CMYK, cian-magenta-amarillo-negro. Este último se añade para obtener un color más puro, ya que la mezcla de los colores sustractivos da el negro, pero un color desvaído. El cambio de espacio de color supone reinterpretar los colores; muchos aparecen idénticos a nuestros ojos, y otros son muy similares. Todos los dispositivos que se basan en la aplicaciÓn de pigmentos (impresoras, plotters, sistemas CTP para la creaciÓn directa de planchas de impresiÓn, maquinaria de impresiÓn para artes gráficas, tinte para tejidos, etc.) se basan en la teoría de los colores primarios substractivos y funcionan en espacio CMYK. Es una pequñísima aportaciÓn de su tutorial sobre GestiÓn del Color de la sesiÓn 33 que os recomiendo.

En cuanto a lo que planteo, estoy totalmente de acuerdo con Sergio45. Naturalmente que siempre se convierte a CMYK , pero es que además te lo dicen en los laboratorios, al igual que te dicen que se les mande el archivo en RGB o sRGB pero después obligatoriamente son convertidos a CMYK. Se da por hecho, el que para hacer esa conpensación de contraste que hago en la previsualización de como quedaría la copia aplicando el perfil de papel/impresora, hay que tener un monitor para fotografía y bien calibrado, eso se da por hecho y que conseguir un control total es casi un imposible, también se da por hecho. Pero digo yo que si se aplica la gestión del color hasta el final, la aproximación al resultado buscado será mucho mayor, ¿nooo?. Un saludo.

No sé porqué al poner el link de dicha página, ha aparecido lo demás, mil perdones. Saludos.

Esto de la Gestión del Color es un tanto complicado y lo controlo poco.Los laboratorios dicen que les mandes los archivos en RGB y no en CMYK,ya que ellos lo convierten pero creo yo, que eso no quita que uno haga la estión del color hasta el final, es decir si se dispone del perfil papel/impresora dado por el laboratorio al que se lleve los archivos, se puede hacer las compensaciones de contraste o de colores fuera de gama respecto al CMYK y enviar el archivo en RGB (adobeRGB). Digo yo , pregunto, desde luego el fotógrafo José Benito Ruiz y algún otro en sus tutoriales de internet (http://vimeo.com/album/1565234) así lo recomienda, hacer la gestión del color hasta el final. este es un comentario lleno de dudas ya que no lo controlo mucho. Particularmente esto que he contado lo hago a medias ya que disponiendo de los perfiles papel/impresora que uso, compenso únicamente el contraste y no los colores ue se pudieran salir de gama y los envío al laboratorio en adobeRGB. Los resultados han mejorado. Un saludo.

Hola. ¿Sirve para evitar la aparición de esos hongos el uso de los saquitos secantes?, esos que vienen cuando se compra un objetivo. Saludos.

Y tercera: Cuando se dice que se sobre-expone aprox. +2ev que significa? que pongo con el medidor de luz, la zona de luz alta que quiero conservar en el punto neutro y luego en el compensador de EV le subo +2EV? o lo subo a +0.7 EV? Subir +2EV es lo mismo que abrir el diafragma 2puntos o bajar la velocidad del obturador dos puntos. ejemplo pasar de f.11 a 1/125seg.a f.5,6 a 1/125seg. que equivale también a f.11 a 1/30seg. ambos modos equivalen a sobrexponer la exposición en dos puntos. Saludos.

Hola. ¿A que llamas cámaras actuales? ¿a la D300 también?. Saludos.

De pronto he olvidado conceptos básicos de la fotografía digital y me gustaría que me los aclaráseis: Por ejemplo, un objetivo de 35mm. DX es el mismo ángulo de visión que un 35mm. FX? o un 17/50 DX son los mísmos angulos que en FX?. Creo que no. En ese caso me podrías decir cual es la fórmula para saber a que equivalen los objetivos DX en FX?. Saludos.

Gracias por la información.

Gracias por el enlace, lo guardo. Saludos.

Gracias alos tres por vuestras respuestas. Aclaro, no tengo ningún objetivo Zeiss, lo que ocurre que esta marca, clásica y acreditada no pensaba que fuera apta para otras que no fuera, Leica y creo que Contax. Esta curiosidad me la ha despertado, la respuesta a un tema en el que alguien pedía consejos sobre gran angulares para FX y un Nikonista le ha recomendado un Zeiss creo el T21 o algo así. Estos Zeiss que son compatibles con Nikon, ¿pueden usar todos los automatismos de una Nikon?, se notaría realmemte la diferencia en calidad a favor del objetivo Zeiss?. Gracias de nuevo. Un saludo.

Pues eso , con adaptador por supuesto. Saludos.

No os molestéis en responder, ya me enterado. Saludos.

¿Alguien podría esplicar un poco más detalladamente lo de las siglas, DC de esos objetivos?. Saludos.

Hola akistoiyo. Gracias por responder. En la página de Hugo Rodríguez dice que si utilizas la opción de enderezar, desaparece lo de la correción automática de la distorsión que ha tenido que dedicarle tiempo para encontrar la forma de que eso no ocurra. ¿? También dice que el CNX2, corrije las aberraciones pero no las "líneas de fuga". No se que opinión os merece todo esto. Un saludo.

Dices que el CNX2 corrige automáticamente las distorsiones de los objetivos Nikkor, ¿significa que no haría falta hacerlo también manualmente?. Lo digo porque con mi Nikkor 12-24mm, aparecen distorsiones en las fotos cuando las abro con el CNX2, aplicándole acto seguido los pasos manuales que indicas, en la medida de mi escaso conocimiento sobre el tema. Un saludo.

¿Alguien podría ampliar este tema de la correción de la distorsión con el CNX2?. Es algo muy importante sobre todo para los que hacen fotografía arquitectónica o simplemente fotografía urbana, entre los que me encuentro. Saludos.

Hola. Gracias por tu amplia respuesta pero "utilizando la cuadrícula y la herramienta de correción de distorsión, ver qué grado necesita tu lente a esa focal y distancia", ¿que cuadrícula? la herramienta ¿es la que está en La Lista de Edicciones?,osea ¿Paso Nuevo- Corregir- Distorsión?y todo con el "CNX"supongo. Gracias. un saludo.

Hola .Os quería plantear el tema de la corrección de aberraciones opticas que en los gran angulres se denomian de Barril. Yo tengo un 12-24mm e imagino que en lado más ancho siempre tendrá aberraciones, mi presgunta es, ¿normalmente las corrregís con algún software o las dejais tal cual? Con el CNX2 que tengo ¿se corrigen bien? ¿son fáciles de detectar?. Saludos.