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En este trabajo las horas pueden hacerse interminables, se trabaja duro y en lugares poco agradables”, afirma Mark Moseley, fotógrafo de escenarios de delitos y recuperación de pruebas. “Con frecuencia hay mucha sangre, y otras veces tienes que desempeñar tu trabajo bajo la lluvia. No son pocas las ocasiones en las que un fotógrafo forense llega a pasarse hasta 16 horas fotografiando el lugar de los hechos”.
Sus compañeros Nicky McAllister y Les Scott confirman sus explicaciones. “Intentamos contar una historia”, comenta Scott. “Creamos un guión de los hechos para cada escenario de un delito”. Nicky añade: “A menudo la lluvia es muy intensa cuando tienes que fotografiar un accidente de tráfico. Tratas de reproducirlo tal y como fue. Si es de noche, no tiene sentido iluminarlo como si se hubiera fotografiado de día, porque el jurado quiere verlo tal y como fue”.

Pero además de dejar constancia del lugar de los hechos, la fotografía legal también forma parte del proceso de recopilación de pruebas. Incluye fotografías de cadáveres, lugares, objetos relacionados con el delito, y cualquier cosa que pueda ser relevante. Nicky afirma: “fotografiamos cualquier marca que pueda emplearse para realizar comparaciones, como escritos, huellas de la palma de la mano, huellas de tacones, mordiscos. Cualquier cosa. Tanto en exteriores como en interiores”.

Se utilizan técnicas de iluminación especiales para descubrir pruebas que no son visibles a simple vista. Por ejemplo, la luz ultravioleta puede mostrar lesiones por impactos de hasta dos semanas, incluso cuando no se aprecia nada en la piel. La luz infrarroja hace visible la sangre sobre una prenda negra.
La mayoría de las técnicas tienen su origen en la fotografía comercial, pero cada fotógrafo de escenarios de delitos tiene que dominar una amplia variedad de métodos específicos, desde la fotografía de edificios hasta la iluminación que hace visibles las huellas dactilares.

Incluso después de un incendio intencionado, quedan multitud de evidencias en el lugar de los hechos. Moseley nos explica: “Es el mismo tipo de trabajo, pero hay que hacerlo en un lugar totalmente ennegrecido. Es sorprendente la cantidad de pruebas que perduran incluso después de un gran incendio. Durante un incendio se generan muchos escombros, así que te encuentras con capas de polvo y hollín, debajo de las cuales suelen quedar innumerables pruebas completamente intactas. Por ejemplo, se puede utilizar látex para retirar la capa de hollín de una puerta y buscar después las huellas dactilares con técnicas de iluminación especializadas”.

TÉCNICAS DE ILUMINACIÓN ESPECIALIZADAS
El tamaño de un foco y su ángulo de incidencia pueden influir mucho en la visibilidad de algunas pistas, como es el caso de las huellas dactilares. Para éstas, la policía emplea una lámpara grande que emite una luz muy suave que, proyectada en un ángulo determinado, hace las huellas dactilares mucho más visibles. Las huellas dactilares (y las pisadas) se suelen convertir en imágenes en blanco y negro, para poder remarcar el contraste y ofrecer una imagen mejorada del dibujo.

ILUMINACIÓN MEDIANTE FIBRA ÓPTICA
La fibra óptica permite emitir una luz con el mismo espectro que la luz diurna. La policía emplea un dispositivo con unos haces de fibra óptica que pueden orientarse para iluminar objetos pequeños, incluso en lugares de difícil acceso.


CRIMESCOPE
El Crimescope es un dispositivo capaz de emitir luz de todos los colores, de hecho, emite todo el espectro luminoso con una longitud de onda configurable en nanómetros. La luz roja o verde pueden emplearse, por ejemplo, para diferenciar las manchas de sangre en una pared roja.

360 GRADOS
Las reproducciones panorámicas interactivas del escenario de un delito son algo relativamente nuevo y se encuentran en fase de pruebas por parte de la policía metropolitana. Aportan algo que una serie de fotografías fijas no puede ofrecer. Scott: “Son muy pocos los que pueden acceder al lugar de los hechos y todos quedan registrados junto con el motivo exacto de su presencia. Pero con panorámicas de 360 grados, el jurado puede ver el lugar y hacer clic sobre cualquier prueba específica. La gente que lo ve puede crear su propio recorrido a lo largo del escenario de los hechos, lo cual es muy positivo, porque sino tendría que ver el libro de imágenes que nosotros elaboramos, y de ese modo, sólo verían el recorrido que nosotros hemos hecho”.

La cámara de trabajo
Aparte de algunas fotografías infrarrojas, para las que actualmente se utiliza película infrarroja, todas las fotografías del escenario de un delito ya se hacen en digital. Los fotógrafos de la policía metropolitana manejan principalmente la D3X en su trabajo, si bien algunas veces también utilizan una D3X para las huellas dactilares.

“Necesitamos una cámara resistente porque trabajamos con viento, lluvia o nieve”, nos aclara Moseley. “Es evidente que no podemos elegir el lugar de trabajo, la hora, la iluminación ni las condiciones atmosféricas, lo único cierto es que necesitamos unos niveles muy elevados de resolución y de detalles.
Una cosa que me encanta de la D3X es que si estás fotografiando pruebas, como una huella de un zapato, puedes hacer zoom sobre la misma y encuentras una riqueza y precisión de detalles increíbles. La cámara resulta realmente adecuada para este trabajo. Su amplia gama y variedad de lentes es igualmente magnífica, porque podemos seguir usando todos los objetivos antiguos y especiales”.

Scott nos explica: “Antes utilizábamos cámaras de formato medio con negativos de 6x7 cm, porque si fotografiabas una habitación y resultaba que un detalle cobrara relevancia, siempre podías hacer una ampliación selectiva y obtener una calidad razonable. Ahora disparamos en NEF al máximo de resolución por la misma razón: si aparece algo, podemos volver al archivo RAW y hacer una ampliación selectiva. Por eso la D3X se ajusta tan bien a nuestras necesidades: siempre produce imágenes del tamaño que necesitamos”.
McAllister está igualmente satisfecho con su manejo: “La D3X es mucho más ligera que las cámaras de formato medio que utilizábamos antes. Los ajustes digitales de balance de blancos resultan también muy útiles. Es como llevar un número ingente de tipos de película contigo. Se adapta a cualquier tipo de iluminación y ofrece unos resultados muy naturales, mientras que antes tenías que cambiar de película o de filtro. Prácticamente, consigues el balance de blancos perfecto”.