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Antonio Martínez desde hace 30 años, va acompañado prácticamente a diario con una cámara fotográfica, recuerda con nostalgia su primer cuerpo réflex, muy modesta y pesada que le hacía disfrutar enormemente a sus 13 años de edad. A lo largo de su trayectoria profesional ha realizado diversos trabajos relacionados con temas medioambientales y ha realizado algunas exposiciones. Lleva un par de décadas trabajando en una empresa de cartografía y actualmente tiene en marcha proyectos relacionados con la fotografía de naturaleza. Hoy pasará nuestro Tercer Grado...


¿Cuánto tiempo hace que se dedica a la fotografía como profesión?
Mi mundo laboral, desde hace más de 20 años, siempre ha estado relacionado de alguna manera con el tratamiento de la imagen, pero es en los últimos años que la cámara ha tomado protagonismo dejando en segundo plano al ordenador.

¿De dónde viene su vocación?
Mi pasión principal, desde que tengo uso de razón, es la naturaleza en todas sus facetas, por lo que la fotografía me permitió plasmar y traerme a casa todos esos seres vivos que observaba en el campo sin molestarlos en exceso, solo robándoles una pequeña fracción de su luz.

¿Cuál es el género fotográfico al que más se ha dedicado?
Aunque en la actualidad me dedico profesionalmente a diferentes aspectos de la fotografía digital en el ámbito de la documentación cartográfica, he dedicado muchos años a plasmar la vida salvaje de nuestro territorio principalmente. Me apasionan especialmente las técnicas de alta velocidad empleadas para captar animales en movimiento o simplemente inmortalizar la fauna que habitualmente, debido a sus costumbres recatadas, suele pasar desapercibida.
Para estos trabajos utilizo algunos accesorios de fotografía autónoma, como son las fotobarreras de infrarrojos AMJ que yo mismo he diseñado y que muchos fotógrafos de este sector también utilizan.

¿Cuáles considera que son sus referencias fotográficas? ¿Quién o qué ha inspirado su forma de ver la fotografía?
En la época en la que comencé a interesarme por la fotografía, allá por los 80, la información acerca de técnicas y material fotográfico eran prácticamente nulas. Salvo algunas escasas publicaciones en algunas revistas y libros de otros países no se solía encontrar mucho más. Hasta que una revista de naturaleza de tirada nacional comenzó a publicar de forma esporádica algunos artículos sobre fotografía de fauna, caza fotográfica era como se conocía por entonces esta modalidad. Algunos fotógrafos españoles comenzaron a despuntar y tratar este sector de forma profesional a través de esta y otras publicaciones y es de aquí donde comencé a “mamar” de los conocimientos y experiencias de otros fotógrafos.
José Luis G. Grande, José Luis Rodríguez, Francisco Márquez, Pablo Esgueva, Ricardo Vila, dieron luz de alguna forma a mis trabajos en aquellos lejanos inicios.
Fotógrafos de otros países como Fraz Lanting, Nick Nichols me transportaban con sus reportajes y publicaciones a países exóticos y me presentaban esa naturaleza exuberante y lejana.

¿Recuerda su primera foto profesional?
Desde muy jovencito había publicado diversas fotografías de fauna y flora en pequeñas publicaciones o folletos de diferentes asociaciones de defensa de la naturaleza a las que pertenecía. Pero no fue hasta finales de los 90 cuando, colaborando con un equipo de biólogos que habían puesto en marcha un programa de reintroducción de la nutria en Cataluña, realicé mi primer trabajo profesional al documentar todo el proceso de estudio, captura, traslado, suelta y seguimiento de esta especie. El reportaje se apareció en varias publicaciones nacionales y con él percibí mis primeros ingresos derivados de la fotografía, dinero que invertí en mejorar mi rudimentario equipo fotográfico de aquel momento.
Posteriormente llegaron otros reportajes, como el de la colonia de rapaces que habitaba cierto acantilado de Barcelona, y muchas fotografías para libros y otras publicaciones a través de una agencia que gestiona parte de mi archivo.

¿Recuerda cuánto le pagaron por ella?
Por ese reportaje de la reintroducción de la nutria en le territorio catalán recuerdo que me pagaron casi treinta mil pesetas de las de antes. No era gran cosa, era otra época, no había precios establecidos como en la actualidad y también dependía mucho de tu “caché” como fotógrafo reconocido.

¿Cuáles son las ventajas que encuentra en la fotografía digital?
Podría decir con toda honestidad que para mi la fotografía digital es todo ventajas.
La inmediatez en observar y controlar los resultados, que permite un proceso de aprendizaje y mejora en las técnicas muy superior (si te lo propones evidentemente) así como el ahorro económico derivado del procesado y de los consumibles, hacen en la actualidad, y atendiendo a mis necesidades técnicas, una herramienta muy valiosa con la que disfrutar plenamente.

¿Qué echa de menos de las analógicas?
Aunque parezca una contradicción hecho de menos la facilidad y simplicidad de trabajo de las analógicas. Todo quedaba fijado y decidido en el momento de apretar el disparador. Ese era el resultado cuando se miraba el negativo o la diapositiva a contra luz en la misma puerta del laboratorio de confianza.

¿Qué pieza de su equipo valora más?
Desde hace unos pocos años estoy utilizando un Nikkor 200-400 F4 VR el que me tiene enamorado por su calidad y versatilidad. Aunque es una óptica muy pesada me suele acompañar en casi todas mis salidas campestres y pasa más tiempo fuera que dentro de la mochila.
También poseo un Micro Nikkor 105 F2.8 VR, del que estoy muy satisfecho, siendo uno de los objetivos más utilizados cuando trabajo fauna y flora salvajes a cortas distancias.

¿Qué foto le gustaría hacer que todavía no haya conseguido?
Actualmente ando algo obsesionado con las especies animales de alta montaña. Uno de mis objetivos para esta temporada es poder fotografiar la perdiz nival en el pirineo. Tengo preparadas varias salidas para esta primavera en las que espero obtener algún resultado.

¿Qué destacaría con orgullo del mundo de la fotografía?
Si me ciño a la vertiente que mas me atrae, la fotografía de la naturaleza, me hace sentirme muy orgulloso el hecho de que el fotógrafo naturalista tiene la posibilidad de mostrar estas bellezas naturales al resto de las personas, contribuyendo a la sensibilización y por consiguiente a la protección de estos seres vivos y lugares en que habitan. En muchas ocasiones se nos considera cazadores, así es, pero cazadores de imágenes, de pequeñas fracciones de luz y no de vida.

¿Qué le gustaría eliminar, si pudiese?
Siguiendo en la línea de la pregunta anterior me encantaría poder eliminar los actos incívicos de algunas personas que se autodenominan fotógrafos de naturaleza, que ocasionan grandes y en ocasiones irreparables perjuicios a los seres vivos con tal de conseguir una imagen.
También me gustaría que desapareciera la tendencia actual de peloteo y falsedad que se puede ver en muchos foros y lugares públicos donde se muestran y comparten imágenes, siempre buscando unos méritos propios que en la mayoría de los casos no se merecen.

¿Qué tres libros de fotografía nos recomienda?
Son muchos los libros que han marcado mi progresión y guiado en diversos momentos, tanto de autores nacionales como internacionales. Pero quedándome con los más cercanos, recomiendo la lectura y contemplación del Libro Rural de Ricardo Vila, exquisito en el tratamiento de la imagen y en los cuidados textos que nos transportan a épocas de nuestra infancia y nos pone en sintonía con el medio rural.
Recomiendo de forma especial dos libros recientes del reconocido fotógrafo José B. Ruiz: El Fotógrafo en la Naturaleza y Composición en Fotografía, libros más técnicos pero imprescindibles para entender por qué la fotografía es pura luz y proporciones.

Por favor, explíquenos alguna anécdota curiosa que le haya ocurrido realizando alguno de sus trabajos.
Pues quizás sea una de las más recientes, una situación comprometida que nos puso en apuros a dos fotógrafos en una gélida noche.
Nos encontrábamos en pleno invierno en una casa de campo de un amigo intentando fotografiar una especie de mamífero nocturno. Eran las tantas de la madrugada a varios grados bajo cero cuando decidimos recoger todo el equipo aparecieron de repente, pistolas en mano, una patrulla de la policía autonómica catalana, los Mossos d’Esquadra, quienes habían recibido una denuncia de algún vecino de alguna casa próxima. Parece ser que nos confundieron con ladrones. Fueron momentos complicados, de mucha tensión y nerviosismo, un tanto surrealistas también, jamás me habían apuntado con un arma ni me habían cacheado tan profundamente. Al final todo quedó en mal entendido y fuimos “escoltados” durante muchos kilómetros de regreso a casa. Pasadas unas semanas visité de nuevo el pueblecito, en esta ocasión de día, y me sorprendió el revuelo que produjimos con nuestra fechoría en la gente del lugar aquella noche. La gente estaba muy disgustada con la policía por no haber informado de lo que habíamos robado en la casa de campo y ni cuantos años nos había puesto de prisión.

¿Hacia dónde cree que camina la fotografía?
Por un lado veo una tendencia muy positiva y gratificante en el aspecto informativo y de documentación. Son muchas las personas que van siempre acompañadas de una cámara fotográfica mientras realizan todo tipo de actividades dejando constancia gráfica de multitud de eventos y que gracias a las posibilidades que ofrecen los medios de información pueden llegar de una forma u otra a cualquier persona que la necesite.
Por otro lado preveo una época complicada, más si cabe que la ya complicada actual, para los fotógrafos profesionales. Diariamente aparecen publicaciones, de cualquier género, en las que por la gran mayoría de fotografías que la componen no se ha pagado ni un euro. Desgraciadamente hay muchos fotógrafos no profesionales que no dependen de esos ingresos directamente y suelen “regalar” sus trabajos por diversos motivos que creo que no es necesario analizar.
Intentar vivir de la fotografía actualmente es muy complicado. Es un sector muy exigente y mal pagado.
El exceso de información y la facilidad y accesibilidad que proporcionan los diferentes medios de comunicación actuales ha desvirtuado, en mi modesta opinión, esta capacidad de emocionarse o sorprenderse con los trabajos de otros fotógrafos.